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독자는 등장 인물들을 이해할 수는 있으나 그 인물들의 체험을 실제로 공감할 수는 없다. 왜냐 하면, 등장 인물 자신의 체험이 아니라 작가가 선택하고 조절한 체험이기 때문이다. ▷1인칭 주인공 시점
▷1인칭 관찰자 시점
▷작가
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개인의 위치라든가 개성의 문제에 대해 집중적인 탐구가 이루어졌다는 점이다. 사회 속에서의 개인의 역할과 위치에 대한 인식은 사회 속에서 적응하지 못하고 절망하여 일탈하는 경우로 나타나기도 한다.
1920년대 초반에 나타났던 \'백조\'
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현대미국소설론-두 세계 사이에서 : 김종운, 서울대학교 출판부, 1992
현대미국소설의 이해 1 : 김계민, 한신문화사, 1990
미국소설의 발달 : 전팔근, 한신문화사, 1987
미국소설입문 : I. 이우즈비, 노희엽 역, 삼성미술문화재단 출판부, 1984
미국
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이가? 즉, 여기서 말하고 있는 화자는 작가가 만들어낸 또 다른 존재다. 예를 들어 \'사랑방 손님과 어머니\'에서 화자는 옥희다. 통속적인 내용을 어린아이의 맑고 깨끗한 눈으로 순수하게 그려냈다. 천진 난만한 \'나\'의 행동이 두 어른 사이
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김동인 <배따라기>
1. 들어가며
여기에서는 김동인의 <배따라기>(『창조』,1921.5)을 검토 대상으로 삼아서, 그것이 ‘무엇을’‘어떻게’ 이야기하고 있는가를 구체적으로 파악해 보도록 할 것이다. 그리고 작가의 생애와 작가의 다른
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설속의 화자가 독자에게 편지를 쓰고 있는 듯한 느낌을 들게 한다. 인물이 \'나\'와 \'너\' 둘 뿐이고, 사건 역시 그 둘 사이에서 일어나기 때문에 어찌 보면 너무나 단조로운 이야기이다. 하지만 시간 흐름의 배열 방식을 바꾸어 줌으로써 읽는
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. 고향을 잃고 떠돌면서도 끈질긴 생명력을 발휘하여 마침내 자손을 퍼뜨려 가는 과정을 보여 줌으로서, 실향과 가난의 처참한 조건을 딛고 일어서는 민족적 힘을 드러내는 것이다.
4. 이 소설을 전통 설화의 한 계승으로 본다면 그 근거는 ?
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난이대>에서)
전장에 나간 군인들이 거의 돌아오지 못하는 판국에 아들이 돌아온다고 한다. 아들 진수가 돌아온다고 제일 첫 머리에 강조하면서 그것도 살아서 돌아온다고 감격조로 말한다. 그래서 박만도는 어깻바람이 절로 난다. 그것뿐
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고 발길질은 한다. 이 모습을 보며 조바심이 난 수재가 \"터졌네, 터졌어, 금줄 잡았어.\" 하고 황토 흙을 보이며 외친다. 영식이 처가 너무 기뻐서 고래등 같은 집을 연상할 때 수재는 오늘밤에 꼭 달아나리라고 생각한다.
3. 핵심정리
갈래 : 단
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현실 도피적인 지식인들은 전락한 신분의 여성들과 비정상적인 관계로 서로 갈등하거나 부담스러운 존재로 나타나고 있다. 그리고 이러한 현실 도피적인 주인공들은 현실주의적인 소시민들과도 역시 끝내 어울릴 수 없는 갈등 관계를 보이
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