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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 사설시조의 역사

Ⅲ. 사설시조의 형식

Ⅳ. 사설시조의 특징

Ⅴ. 사설시조의 표현
1. 애욕세계를 표현
2. 사설시조적인여인상
3. 노골적인 성희장면
4. 의성어를 사용한 독특한 익살

Ⅵ. 사설시조의 작품
1. 이정신
2. 작자미상1
3. 작자미상2

참고문헌

본문내용

출되어 있다. 가려지고 숨겨질 만한 것이 드러나는 것- 가령 女人의 부도덕 등이 드러나고 폭로되는 것도 그 때문이다.
2. 사설시조적인여인상
일러나 보자 일러나 보자 내 아니 이르랴 네 남진(남편)한테 거즛거스로 물깃는 체하고 통은 내려서 우물전에 노코 또아리 벗어 통 손잡이에 걸고 건넌집 작은 김서방을 눈짓해 불러내여 두 손목 마주 덥석쥐고 수근수근 말하다가 삼밧트로 들어가서 므슨일 하던지 잔삼도 쁘러지고 굴근삼대 끝만 남아 우ａ우ａ 하더라 하고 내 아니 일르랴. 네 남진한테 저아희 입이 보도라와 거즛말 마라스랴.
우리는 마을 지어미와 실삼 죠곰 캐더니라.
동네 안의 한 지어미가 건너 집의 김서방과 눈을 맞춰 두고 삼밭으로 들어가는 것을 동네 아이가 보고 지어낸 노래다. 아이의 조그마한 협박이긴 하지만 들킨 지어미는 『우리는 마을 지어미라 실상 조금 캐었을 뿐이다.』이라고 대꾸할 정도로 엉큼하고 교활하다. 이러한 대담한 욕정의 여인이 말하자면 사설시조적인 여인상이다. 저 유명한 『쌍화점』의 전통을 이어 받고 있는 여인이다.
3. 노골적인 성희장면
얽고 검고 키 큰 구레나룻 그것조차 길고 넓다.
젊지 않은 놈 밤마다 배에 올라 조그만 구멍에 연장 넣어두고 홀근할적할 때는 애정은 커니와 泰山이 덮누르는 듯, 잔 방귀소리에 젖먹던 힘이 다 쓰이노매라.
아무나 이놈을 데려다가 百年同住하고 영영 아니온들 어느 개딸년이 씨앗 샘을 하리오.
이 여인은 삼밭에서 정사를 가진 여인보다 한결 덜 걸쭉하다. 남편과의 성희장면을 거침없이 그려보이고 있다. 대담무쌍, 거칠 것이 없다. 중년여인의 막된 그리고 피폐한 감정이 이렇게도 노골적이 되고 마는 것일까. 이것도 대표적인 사설시조적 여성상이다. 길고 넓다는 것은 구레나룻이 아닌 것 같다. 제 남편의 그것인 듯하다. 잔방귀 소리는 실제의 방귀소리일까. 미상불 다른 소리일 것도 같다. 이미 부끄러움도 체면도 다 내던지고 벗으면 벗은대로 살아 가는 중년 여인상이 오히려 읽는 이를 민망하게 한다.
4. 의성어를 사용한 독특한 익살
①개를 어라믄이나 기르되 요 개가치 얄미오라
뮈온 님 오며 꼬리를 훼훼 치며 올리 뛰락 나리 뛰락 반겨서 내닫고 고온 님 오며는 뒷발을 버둥버둥 므르락 나으락 캉캉 즈져서 도라가게 한다.
쉰 밥이 그릇 그릇 난들 너 머길 줄이 이시랴.
② 飛禽走獸 삼긴 然後에 닭과 개는 깨두드려 업실거시
粉壁紗窓 깁푼 밤에 품에 드러 자는 님을 홰홰 쳐 우러 니러나게 하고 寂寂重門 왓는 님을 믈으락 나으락 캉캉 ｊ저 도로 가게 하니
門밧게 닭기 장사 외치거든 챤챤 동혀 주리라.
종장에서 볼 수 있는 바와 같이 대상에 대한 작가의 심경 표현에 막혀지고 가려진 바가 없다. 게다가 그 표현이 재미있다. 『꼬리를 홰홰 치고』『올리 뛰락 나리 뛰락』『반기고 뒷 발로 버동버동 무으락 나으락 캉캉 짖어 댄다』이러한 의태어 및 의성어의 빈번한 사용에는 무의미한 말장난이 겹쳐지는 것이 사설시조 특유의 기법이거니와 그에 따른 독특한 익살이 살아난다.
Ⅵ. 사설시조의 작품
1. 이정신
가버슨 兒孩(아해)ㅣ들리 거

키워드

사설시조,   시조,   시조문학,   문학,   평시조