|
고려속요(고려가요) 동동의 전문, 고려속요(고려가요) 동동의 특징, 고려속요(고려가요) 동동의 생성시기, 고려속요(고려가요) 동동의 작품정리, 고려속요(고려가요) 동동의 작품분석 고찰
Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고려속요(고려가요) 동동의 전문
Ⅲ. 고
|
|
|
고려시대에 불리던 당시의 원형을 그대로 간직하고 있다고 보기가 어렵다. 위의 책, p.111
다음은 고려 속요가 실려 있는 전적들과 그 작품들과 관련한 표이다. 변종현, 『고전시가교육』, 태학사, 2013.
『고려사』악지 속악조
동동 · 무애 ·
|
|
|
고려가요 속의 경기체가를 뺀 나머지 민요적 요소인 속요를 중점적으로 살펴봄으로써 더욱 느낄 수 있는 부분이었다. 고려시대는 백성들의 아픔이 절절히 담겨있는 역사서와 문학작품을 낳았다. 그 시기 세계적 흐름도 전쟁의 역사로 전개되
|
|
|
고려 속요에서 나타난다는 점과 여름의 사용, 민요 특유의 구조인 병치와 반복, 변화 , 3음보 중심의 율격을 가진 점 등이 그 이유이다.
이처럼 고려가요는 참고문헌이 많지 않아서 여러 가지 논란들이 있지만 고려가요가 고려시대 평민들의
|
|
|
고려 속요를 보면 연결이 부자연스러운 것을 알 수 있다. 이것은 원래 위의 뜻을 가지고 있었으나 시가에서 자주 사용하여 공식화 되어간 것으로 보인다. 다음으로 ‘나’이 있다. ‘나’은 원래 ‘나는’이란 유음적 어사였을 것이나, 시가
|
|
|
가요의 해석』, 연세대학교 출판부, 1996. 1. 서 론
2. 어구해석 및 의미구조와 내용
3. <서경별곡>의 주제
4. <서경별곡>에 대한 쟁점
4. 1. 합가(合歌)에 관한 문제
4. 2. <서경> ․ <대동강>과 <서경별곡>의 관계
5. 작자와 형성시기
|
|
|
고려속요는 형태상으로 보아 단련체(單聯體)와 분련체(分聯體)로 크게 양분된다.「정읍사」,「정과정곡」,「사모곡」은 작품 전체가 하나의 연으로 이루어진 단련체 시가이다.「청산별곡」,「동동」,「서경별곡」,「쌍화점」,「만전춘」
|
|
|
고려전기의 문학은 의미 있고 흥미 있는 시기라고 생각한다.
<참고문헌>
김광순(2002), 『한국문학개론』, 경인문화사
김학성(1995), 『한국문학개론』, 혜진서관
배용일(1996), 『한국문화사강좌』, 대왕사
성기옥(2001), 『한국문학개론』,
|
|
|
가요의 모습을 잘 보여주는데, 특히 무가 계통의 노래가 많다. 이들 대부분은 고려 궁중악들로 조선에 전해지고, 다시 조선 초기의 구악(舊樂) 정리 과정을 거쳐 남겨진 작품들이다. 『시용향악보』는 사(詞), 단가, 가사, 민요, 무가 등을 포함
|
|
|
고려속가의 연구」, 국학자료원, 2006.
정무룡, 「정과정 연구」, 신지서원, 1996.
박병채, 「새로고친 고려가요의 어석 연구」, 국학자료원, 1994.
최철 박재민,「석주 고려가요」, 이회 문화사, 2003.
양태순, 「고려가요의 음악적 연구」, 이회 문
|
|
메뉴펼치기
