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연구소
최강현(1986), 가사문학론, 새문사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 가사(가사문학)의 정의
Ⅲ. 가사(가사문학)의 특징
Ⅳ. 가사(가사문학)의 형식
1.가사는 4음보격 연속체로서 비련시이다
2.사대부가사는 3,4조가 우세하고 서민가사와 내방가사
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2 사미인곡 분석․ ․ 5
3 작품에 나타난 사상․ ․ 7
4 송강 가사의 문학사적(文學史的) 의의․ ․ 10
Ⅲ나오는말․ ․ ․ 12
<별첨자료> ․ ․ ․ ․ 13
<참고문헌> ․ ․ ․ ․ 15
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가사 내용별 갈래 구분도 물론 나름대로의 합당한 일리가 있지만, 매우 방대한 양의 가사를 내용별로 분류하다보면 작자의 계층이나 시대적 측면을 고려하지 못하는 일이 발생하게 되고, 이는 문학작품이란 마땅히 가지게 되는 시대적, 사회
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작품 분석 --------------------------------------------------- 3
3. 참고 자료 --------------------------------------------------- 9
Ⅱ. 교수ㆍ학습 원리 및 탐색 ----------------------- 12
1. 독자 반응 중심 모형 ------------------------------------------ 12
Ⅲ. 단원의 개
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작품.
산타령
-놀량(놀령)을 선두로 하여 이어 부르는 선소리의 주요 레퍼토리
9.4. 잡가의 문학사적 의의
①잡가는 갈래 간의 섞임과 소통이 광범위하게 진행되던 조선 후기 시가사의 동향을 반영함.
②잡가는 詩와 歌의 복합체인 노래로 존재
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가사(가사작품, 가사문학)의 표현
1. 해학성
해학은 諷刺와 함께 滑稽의 하위 범주로서 사설시조, 판소리, 가면극의 대사, 민요 등 서민문학의 주요한 표현상의 특성인데, 이는 서민가사의 주요한 표현상의 특성이 되고 있다. 서민가사는 양반
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12가사’라는 형태로 남아 있는 이 가창가사는 시정 음악문화권을 통해 ‘형성’된 작품들로서 가사의 외연을 넓히면서 잡가 장르 형성에 주요 동인이 되기도 했다. 사실 통속적 애정을 주요 주제로 삼는 서민 취향의 작품들이란 대부분 이러
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연
구 신봉되었고 그들에 의해 많은 천주교 가사가 지어졌다.(이가환의 경세
가)
② 전기의 계승
강호가사
전후 사회가 안정을 얻자 양반들의 전원생활을 노래하는 강화가사가 계
속 창작되었다.(남도진의 낙은별곡등)
기행가사
전기 가사가
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. 그리고 20세기에 들어와 신소설 이후 우리나라의 소설에도 서구에서 말하는 근대소설의 개념과 같은 소설이 본격적으로 창작되기 시작했다. ☆ 상고 시가
☆ 향가
☆ 고려속요
☆ 경기체가
☆ 가사
☆ 시조
☆ 소설
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가사는 주담당층 송순, 정철, 박인로 등으로 대표되는 양반 사대부 계층이다. 그들은 생활의 체헌과 흥취 및 신념을 노래했는데, 특히 두드러지는 것은 ‘강호가사’이다. 조선 후기 가사는 담당층이 다양해지면서 작품의 경향도 다양해졌고,
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