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작품을 지었다. 이와 같은 모습은 여성을 화자로 하여 임을 그리는 <사미인곡>과<속미인곡>에서 잘 나타난다. 전기가사의 작가층인 사대부들은 미의식을 문학으로 형상하고자 노력하였다. <사미인곡>과 <속미인곡>에서 정철
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. 하지만 중요한 점은 그 전의 문학들이 일부 특수 계층에 머물렀던 것에 비하면 조선후기에 나타난 이러한 현상들은 아주 의미 있는 사건이라고 할 수 있을 것이다. 1. 위항인 문학
2. 여성문학 (내방가사)
3. 평민문학
4. 마무리하며
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문학사적 의의를 네 가지로 나누어 살펴보았다.
애초에 언급했듯이 본 연구의 기본은 그녀의 문학사적 의의를 기녀문학이나 여성문학에 국한시키지 않는다는 것이었다. 그런데 본 연구를 진행하면서 작가의 삶이 작품에 미친 영향력이 너무
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작품 보기
1. 사대부 남성의 고뇌와 번민 - 우활가
2. 임금을 향한 충절과 그것에 대한 절망, 탄식 - 만분가
3. 조선시대 여성들의 억압된 삶에 대한 한탄과 회한 - 규원가, 노처녀가
Ⅲ. 결론 - 술회계 가사에 대한 느낌과 생각, 그리고 문학사적
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사대부들이 자신의 의식 세계 또는 세계관을 담는 새로운 장르(작품)의 모색에 있어서 첫 장을 장식한 작품으로서의 문학사적 의의가 있다.
경기체가는 이후에도 계속 창작되어, 현재 총 27편이 전하는데, 이 가운데 고려 시대의 작품은 한림
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사대부의 가사에 상대적 개념으로서 평민 가사가 출현하였으며, 부녀자들의 내방 가사는 여류 문학의 세계를 열어 놓았다. 방대한 규모로 장형화한 산문적 내용의 작품들이 지어졌으며, 영·정조 이후 실학사상의 영향으로 기행 가사, 유배
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딸이 있었지만, 두 아이 모두 잃게 되었다. 또한 자신의 뱃속에 있는 아이까지 사산하게 된다. 또한 자신의 친정이 멸
난설헌이 27세이라는 목사
머리말
조선시대 여성문인
허난설헌의 문학적 배경
허난설헌의 작품
맺음말
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작품을 보는 관점
1) 남녀상열지사
2) 여성의 한
3) 고려사회의 부패상과 풍자
4. 작품의 쟁점 탐구 (「삼장」과의 관계 )
1)「삼장」의 창작시기
2) 작자 문제
3)「쌍화점」2연과「삼장」
4)「쌍화점」형성과정
5)「쌍화점」의 공연여부
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가사로 논의되었던 많은 작품들이 재고를 요한다고 주장한다. 박연호, 「조선후기 서사가사의 범위와 출현동인」,『가사문학장르론』(도서출판 다운샘, 2003), p.197~201.
이제 <노처녀가> 작품론으로 넘어와서 ‘가사의 서사화(소설화)’에
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문학 조선시대문학의 배경
Ⅱ. 한국 중세문학 조선전기문학
1. 기간
2. 훈민정음 창제
3. 악장의 성립
1) 수록된 문헌
2) 주요작품
4. 언해작품
1) 석보상절(수양대군)
2) 월인석보(세조)
5. 경기체가
6. 조선전기 시조
7. 조선전기 가사
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