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, 1984
김기동, 한국고전소설연구 ,교학사 ,1983
정병헌, 판소리문학론, 새문사, 1993 1. 판소리의 전반적 이해
2. 판소리의 기원과 발생
3. 판소리와 주변 양식
4. 판소리의 음악적 측면
5. 판소리 사설과 신재효
6. 판소리계 소설
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소설이 산문체로 되어 있는데 반해, 판소리계 소설은 판소리 사설의 영향이 강하게 남아 있어 대체로 4음보의 율문체로 되어 있다. 특히 일상적인 구어체 문장에서는 반복, 과장, 언어유희, 욕설 등을 사용하여 민중문학적 특성을 잘 드러내고
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신화의 특징
1. 게르만 신화와 켈트 신화의 공통성
2. 로마의 역사 전설과 유사
Ⅲ. 게르만 신화의 세계
1. 천지창조와 최초의 생명
2. 인간과 소인족의 성립
3. 외눈박이 오딘
4. 범폭(犯暴) 전사(戰士) 베르세르카
5. 와르큐리에
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판소리계 소설까지
9.14.1. 세 가지 구비서사시
- 구비서사시는 서사무가, 서사민요, 판소리로 이루어져 있다. 이 셋은 이야기를 노래로 하는 점은 서로 같아 서사시의 기본특성을 이룬다. 그러면서 서사민요는 단형이고, 서사무가는 장형이며,
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신을 기리는 노래로 기능이나 내용이 바뀌었다고 생각된다.
- 문학갈래의 특징을 들어 말하면 무가는 대부분 교술무가이다.
신의 근본을 풀이한다는 뜻에서 제주도에서는 본풀이라고 하는 말이 서사무가의 특징을 잘 나타내준다.
서사무가는
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신경이 미약허고 폐대장이 왕성허니간담경자진 (肝膽驚自盡)이라 방서(方書)에 일렀으되 비내 일신지 조종(脾乃一身之操縱) 이요,담은 내일신지, 표본이라 심정(心情) 즉,만병이 식허고 심동 즉 만병이 생하오며 신경 곧 상하오니 무슨 병이
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토끼가 눈이 멀고 죽음에 이르는 우화를 통해 현실에서의 자유는 한계가 있음을 비유적으로 형상화했다.
③번 이 소설은 실존주의문학의 영향을 받고 인간의 존재가치가 어떤 것인가에 대한 회의를 문학적으로 소화시켜 보려고 시도한 작품
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소설)과 춘향전
Ⅵ. 판소리계소설(판소리소설)과 장끼전
1. 장끼전의 내용
2. 장끼전의 주제
3. 장끼전의 유래와 명칭
Ⅶ. 판소리계소설(판소리소설)과 흥부전
1. 배경
2. 내용전개
3. 주제
Ⅷ. 판소리계소설(판소리소설)과 토끼전
참
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플롯
- 5부 3계기설
2) 인물
3) 언어와 사상
4) 공연예술적 특질 (무대 / 관객 / 풍물 / 길놀이, 앞놀이와 뒷풀이)
Ⅲ. 미래
1. 마당놀이의 한계점과 극복방안
2. <별주부전> 에 대한 또 다른 해석들
3. 현대에 뒤돌아보는 <별주부전>의 의미
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판소리계 소설이란?
2. 춘향전의 구성
1)《춘향전》 구성의 핵심
2) 춘향전의 사회적 배경
3. 매체를 통해 바라보는 《춘향전》
1) 드라마 <춘향전>과 <쾌걸춘향>
2) 영화<춘향뎐> 과 <방자전>의 재해석
Ⅲ. 결론
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