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사실주의극
1920~30년대의 연극
1920년대 연극은 대략 3가지 흐름으로 분류할 수 있다. 첫째, 한생극운동단체들이 앞장섰던 사실주의극운동과,1910년대의 신파극을 개량한 소위 개량신파극, 그리고 1920년대 후반에 나타난 경향극의 대두이다. 사
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희곡 작품을 도덕적으로 해석하려는 비평가들이 줄어들면서 현재까지 사실주의극의 모태로서 자리 잡고 있다. J.L.Styan, 『근대극의 이론과 실제』, 탑출판사, pp.31~47.
Ⅵ 참고문헌
김세영 外(1994). 『연극의 이해』. 새문사: 서울.
김성희(1996).
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사실주의극을 통해
② 희비극적 요소를 통해
2. 개인과 주관성 중시 : 주인공의 파멸 과정을 중심으로
Ⅲ. 형식적 측면
1. 반 리얼리즘적 실험
① 무대 장치
② 사실성의 파괴에서 비롯되는 혼란
2. 관객과 거리
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극의 분위기를 계속 유지하여 여운을 길게 남게 해주었다.
참고문헌
○ 이상우, 유치진연구, 태학사, 1996,
○ 이광국, 일제 강점시대 비극 연구, 월인, 2001,
○ 유치진 희곡 연구, 유치진 희곡 연구, 연극과 인간, 2004, 1.사실주의극(Realism thea
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연극 이념과 연출 방법. 입센의 <민중의적> 상연을 중심으로, 미학82(4), 63-99.
3) 오순모, (디지털융복합연구, Vol.15 No.4, [2017]), ‘사실주의 연극의 Narrator 연구’
4) 정영민, 동국대학교,[2014] ‘입센의 희곡 민중의 적에 나타난 등장인물의 갈
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극장의 역사(상상과 욕망의 시공간)」, 살림, 2005.
한영림, 「셰익스피어 공연무대사」, 동인, 2007.
홍기창, 「셰익스피어 희곡론」, 서울대학교출판부, 1999.
홍유미, 「셰익스피어」, 1999.
황계정, 「메타드라마: 셰익스피어 희곡의 반연극적 분
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연극평과 희곡집 편찬, 연극사 연구 등 폭넓게 활약하였으며 만년에는 예일대학교 교수로 있었다. 주요 저서에 《연극의 거장들》, 《영국 희극》 등이 있다.
가 연극주의라고 처음으로 명명한 것이다. 개스너는 사실주의의 기본적 전제가 아
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사실주의 무대라기보다는 낭만주의 연극에 가까운 속성을 지니고 있다. 낭만주의 연극에서는 이성보다 감성이, 정형보다는 정열이, 사실성보다는 환상성이 우위를 차지하는 경향이 있는데, 뮤지컬이 여타 공연예술 장르에 비해 화려하고 낙
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희곡 ｢파수꾼｣에 등장하는 파수꾼‘다’는 극의 진행에 따라 서서히 진실을 알게 된다. 그러나 진실을 알게 되었다는 이유로 망루를 떠나서는 살 수 없는 파수꾼의 삶을 살게 되는데 파수꾼‘다’의 삶은 진실을 은폐하면서 살아가
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극장의 운영권이 다른 사람에게 넘어갔으며 여러 단원들은 새로 창단된 극단인 아랑으로 넘어가게 되면서 동양극장은 흔들리기 시작한다. 여기에 새로 극장의 지배인인 된 김태윤은 연극전문인이 아니었으며 연극에 대한 애정도 없어 그 명
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희곡을 연구하고, 학교 연극제에서 주연을 맡기도 했습니다. 이러한 경험들은 저에게 깊은 예술적 감각과 연극적 표현에 대한 이해를 심어주었습니다.
대학에서는 연극과 영화학을 전공하며 이론적 지식과 실용적 기술을 함양했습니다. 강
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연극동아리 회원 모두에게 도전이라는 즐거움을 알게 해주었습니다. 그리고 연극동아리 회원들이 다 같이 희곡을 재해석하고 클래식한 퍼포먼스가 아닌 현대극에서 모티브를 얻어낸 극으로 재탄생 시켰습니다. 이 성공적인 영어 연극의 공
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의 친구들이 동의해 주었고 다같이 고민해 보는 시간을 갖기도 했습니다. 이러한 노력들은 연극동아리 회원 모두에게 도전이라는 즐거움을 알게 해주었습니다. 그리고 연극동아리 회원들이 다같이 희곡을 재해석하고 클래식한 퍼포먼스가
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연극동아리 회원 모두에게 도전이라는 즐거움을 알게 해주었습니다. 그리고 연극동아리 회원들이 다같이 희곡을 재해석하고 클래식한 퍼포먼스가 아닌 현대극에서 모티브를 얻어낸 극으로 재탄생 시켰습니다. 이렇게 다수의 반대를 두려워
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극복사례, 바라는 조직문화 등 기술
*조직을 이끌어 나가는 리더십을 배울 수 있었던 경험
대학시절 연극 동아리 활동을 하면서 최근에는 동아리회장으로서 동아리를 이끈 경험이 있습니다. 얼마전 동아리활동으로 세익스피어 희곡 영어공연
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