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가사 문학의 특징상 가사(歌辭)로 표기하는 것이 옳다는 것을 증명하고 있었다.
가사의 갈래 문제는 여전히 논란이 많은 부분이다. 초기 갈래 연구에서는 작품의 형식적 특성에 주목하여 가사를 운문이나 율문 문학에 포함시켰다. 이후 작품
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도엿던고
주저안 울어볼가 울기조 자유업ㅣ< Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 규방가사와 규방의 의미
2. 규방가사의 유형분류
3. 규방가사 작품에 나타난 갈등과 소외의 양상
3.1 안과 밖의 갈등 양상
3.2. 단절과 소외의 양상
Ⅲ. 결론
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가사가 등장하게 됩니다. 1. 가사 문학의 개념과 역사적 배경
2. 양반가사의 특징과 작품 세계
3. 평민가사의 특징과 작품 세계
4. 양반가사와 평민가사의 주요 차이점 분석
5. 양반가사와 평민가사의 차이에 대한 본인의 견해
6. 두
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작품 보기
1. 사대부 남성의 고뇌와 번민 - 우활가
2. 임금을 향한 충절과 그것에 대한 절망, 탄식 - 만분가
3. 조선시대 여성들의 억압된 삶에 대한 한탄과 회한 - 규원가, 노처녀가
Ⅲ. 결론 - 술회계 가사에 대한 느낌과 생각, 그리고 문학
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문학과 사상』, 이회, 2003
성무경, 『조선후기, 시가문학의 문화담론 탐색』, 보고사, 2004
임형택, 고미숙, 『한국고전시가선』, 창작과비평사, 2002
이정옥, 『내방가사의 향유자 연구』, 박이정, 1999
김용찬, 『조선후기 시가문학의 지형도』,
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가사 작품들로는 조선 후기에 나타난 평민가사들을 들 수 있다. 형식면에서 낙구의 음수율에 제한을 받지 않는 변격가사이면서 작자 층이 평민이며 길이가 장형화된 평민가사와 대비된다.
이 노래에 나타난 시적 자아의 자연관 및 인생관은
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작품론(作品論)
(1) 초기 가사와 전란 속의 애국적 열정
1)「태평사(太平詞)」
2)「선상탄(船上歎)」
(2) 후기 가사와 안빈낙도
1)「사제곡(莎堤曲)」
2)「누항사(陋巷詞)」
(3) 시조(時調)
3. 문학사적 위치
♠ 참 고 문 헌
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가사 문학에 스며들어 작품상에 작가의 주관 및 가치관을 보다 잘 개입시킨다고 할 수 있다. 여기서 사대부들이 시조 문학과 함께 가사 문학을 선택한 이유가 본인의 주관 및 가치관을 작품 내에 더 자세하게 서술하고 싶은 욕망의 결과하고
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노래하고 있는 부분이다. 1. 들어가면서
2. 술회의 개념
3. 작품 개관
1). 즐거움과 기쁨의 가사 (노계가, 망부가)
2). 노여움의 가사 (원한가, 용사음)
3). 슬픔의 가사 (석별가, 만언사)
4. 술회계 가사의 문학적 특성
5. 맺으면서
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고전시가(고전시가문학)의 개념
Ⅲ. 고전시가(고전시가문학)의 형식
1. 운
2. 리듬
3. 율격
Ⅳ. 고전시가(고전시가문학)와 수용이론
Ⅴ. 고전시가(고전시가문학)와 설화
Ⅵ. 고전시가(고전시가문학)와 가사
Ⅶ. 결론
참고문헌
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