|
고려속요 여음의 종류와 기능 및 특징
1. 들어가며
고려속요에 대한 연구는 명칭과 장르, 작자와 수용자, 형태와 율격, 발생 혹은 형성, 개별 작품론, 음악적 접근 등 다방면에 걸쳐 다양하게 논의되어 왔다. 이 중 고려속요의 형태와 율격에 관
|
|
|
.
마지막 6연에서는 사랑의 소중함을 깨달은 서정적 자아가 영원한 사랑을 지향하는 것으로 끝 서론
본론 - 원문과 현대어 풀이
- 만전춘별사의 난구 해석
- 만전춘별사의 작품해석
- 만전춘별사의 구조와 구성
결론
|
|
|
은 의미를 가지지 못하며, 여음이 없는 고려속요는 생각할 수 없기 때문에 여음은 본가사와 함께 중요성을 지니며, 고려속요는 여음에 의해 그 존재방식을 획득하게 되는 것이다. 따라서 고려속요에서 여음을 제거하면, 본사부만으로 한편의
|
|
|
가지 방법을 동원하는 것은 아름다운 운율이 있어야 詩情을 감동적으로 전달할 수 있기 때문이다. 고려속요에서는 아름다운 율조의 형성을 위하여 여음을 활용했다고 할 수 있다.
<참고문헌>
이남구(1982). 고려속요의 여음연구, 고려대
|
|
|
고려가요『動動』 연구
- 한국 고시가론 -
- 목 차 -
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 동동 원문과 해석
2. 형식, 내용상의 특징
3. 논란의 쟁점
1) 어석상의 논란
2) 작품의 성격에 따른 시적화자에 대한 논란
(1) 남녀의 애정요, (2) 송도지사, (3) 종교적 서정요
|
|
|
가? \'이상곡\', \'만전춘별사\', \'쌍화점\' 에서 여성화자가 성에 대해 적극적인 태도를보이는 에로티시즘을 발견할 수 있다.이 작품들은 고려속요로 보수적인 사회적 정서에도 불구하고 다소 음탕한 표현을 서슴지 않고 있다. 그것도 남성이
|
|
|
고려 지식인들이 순간적 향락 추구의 한 표현으로 ‘술노래’를 부른 것이라고 보는 정병욱의 주장을 골자로 삼아 살펴 본 것이다.
1연은 “과거에 내가 만일 좀더 현명했더라면 청산속에 들어가서 살았을 것을” 이라고 풀이하고 있다.
2연
|
|
|
본론
1. 원문 및 해석
2. 해석상 논란 - 4연과 5연의 해석
3. 논란의 쟁점
① 작자
② 題名(제명)에 대하여
③ 구조 - 단일설, 합가설
④ 시조의 기원으로 보는 견해
4. 고려시대의 만전춘 별사와 조선시대의 만전춘사
Ⅲ 결론
참고문헌
|
|
|
고려국어가요의 해석>, 연세대학교 출판부 1996 219p
Ⅱ. 본론
1. 원문해석
쌍화점(雙花店)에 쌍화사라 가고 신
회회(回回)아비 내 손모글 주여이다
이 말미 이 점(店)밧긔 나명들명
다로리거디러 죠고맛감 삿기광대 네 마리라 호리라
더러둥셩
|
|
|
고려가요 악장연구』, 태학사, 1997.
박병채, 『고려가요의 어석 연구』, 국학자료원, 1994.
임기중, 『우리의 옛 노래』, 현암사, 1993.
조동일, 『한국 문학 통사2』, 지식산업사, 1983. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 고려가요
1. 속요
1) 개념 및 명칭
2)
|
|
메뉴펼치기
