|
학자들에 의해 이루어져 왔으나 여전히 여러 이견이 분분할 뿐 어떠한 구심점을 찾고 있지 못한 실정이다. 여기에서는 이처럼 논란의 대상이 되어 온 여러 쟁점들에 대한 기존 논의를 살펴본 후, 결론에서 그에 대한 우리 조 나름의 생각을 제
|
|
|
고려사>권 14, <명신행적>, <대동운부군옥> 등에 간략하게나마 실려 있다고 한다. 따라서 작품이 신라시대에 지어졌으며 「삼국유사」에 실렸다는 설명은 틀린 것이다.
※ 참고문헌
김기탁, 「도이장가에 대하여」,한민족어문학, 198
|
|
|
한림별곡은 새로운 형식의 국어가요이면서도 음절수가 고정되어 있는 점을 들어서 10구체 향가의 정통 계승자라고 주장한다. 이 점은 한림별곡은 고려시대에 새롭게 생겨난 시가갈래라는 입장을 보이는 남쪽의 문학사와는 큰 차이를 보이고
|
|
|
전문학한문학연구학회, 2011. 참고.
속요 연구 등에 있어서 《고려사》는 《악장가사》, 《시용향악보》 등에 비해 중요하게 여겨지지 않았던 경향이 있어 많이 연구되지 않은 것으로 보인다. 그러나 《고려사》는 구성, 기술 방식의 체계성
|
|
|
문학 -서대석-
1. 서론
2. 설화
3. 민요
4. 무가
5. 판소리
6. 민속극
7. 결론
Ⅲ. 한문학 -이혜순-
1. 서론
2. 서정한시
3. 서사한시
4. 산문의 양상
5. 개화기의 한문학
6. 결론
Ⅳ. 고전시가 -김대행-
1. 서론
2. 상고시가 및 향가
3. 고려
|
|
|
, 「고려속요의 형태적 고구」『고려가요연구』, 정음사, 1979
김상철, 『고려시대 시가의 탐색』, 경인문화사, 2004
강명혜, 『고려속요, 사설시조의 새로운 이해』,북스힐, 2002
박기호, 『고려 조선조 시가 문학사』, 국학자료원, 2003
|
|
|
시대적 중압감과도 연결이 된다.
5연은 돌에 맞아 우는 화자가 1. 서 론
2. 주요 어구 해석과 내용
2. 1. 난해 어구 해석
2. 2. 내용
2. 2. 1. 지식인의 노래
2. 2. 2. 평민의 노래
3. <청산별곡>에 대한 쟁점
3. 1. 작품 내적 측면
3. 1. 1. 청산
|
|
|
문학강의』(조동일 외 6인 공저), 길벗, 1994 :속요부분.
김흥규, 「고려속요」, 『한국문학의 이해』, 민음사, 1986.
박노준, 「滿殿春別詞의 제명과 작품의 구조적 이해」,『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
조동일, 「속악가사와 소악부」, 『
|
|
|
문학작품 처용가 속에 나타난 처용의 풍모에 관한 묘사에도 주의를 기울일 필요가 있을 것이다. 이에 처용가의 원문과 이를 현대어로 해석한 몇 몇 학자들의 해시문을 비교해보면서 처용가 속에 나타난 처용의 모습과 학자들간에 처용을 바
|
|
|
I.서 론
<서경별곡>출전
● 『樂章歌詞』(악장가사)에 전문 수록.
● 『時用鄕樂譜』(시용향악보)와 『樂學便考·』(악학편고)에 첫 부분이 수록
● 『益齋亂藁』(익제난고) 小樂府(소악부)에 제2연이 漢譯(한역)
I
|
|
메뉴펼치기
