|
고전시가를 흥미있게 학습할 수 있을 것이다.
② <구지가>는 삼국유사 기이 제이의 가락국기 편에 실려있다. 배경설화 속에 실려있기 때문에 <구지가>는 작품 자체만 제시하기 보다 배경설화의 맥락 속에서 이해해야 그 성격을 제대
|
|
|
고전시가 양식가운데서 ㅇ음악과 분리되어 향유되었던 유일한 양식이라 할 수 있다. 임진왜란을 경계로 하는 17세기부터의 후기 가사에 오면 몇 가지 특징적인 변화가 생긴다. 작자층의 확대, 제재의 변화, 표현방식의 다양화,대상을 보는 시
|
|
|
시가의 아니마 연구, 백문사, 1996, p.192
현실사회의 부조리가 자신의 이상과는 부합되지 못함을 알고 전남 보길도 부용동으로 향한다. 때문에 윤선도에게 부용동에서의 삶은 모순에 찬 현실로부터 해방을 얻은 것이나 다름없었던 것 이정자,
|
|
|
식적 특성이 하나의 장르로 규정할 수 밖에 없는 독자성과 특이성이 될 것이다.
대부분의 가사가 시상전개 방식의 특이성을 가진다. 박인호, 가사문학 장르론, 다운샘, 2003
즉, 시상전개 방식이 ‘부분적 시상의 독자성, 독립된 시상의 나열,
|
|
|
시가는 굳이 墮河而死라고 말하고 있다. ‘墮’는 ‘잃다’‘떨어지다’라는 訓을 가지고 있으며 주로 墮落 등에서 보이듯 ‘일정한 지위로부터 굴러 떨어짐’을 의미하며 주로 정신적인 몰락을 표현해 내는데 자주 쓰임을 볼 수 있다. 즉
|
|
|
것이다.
3) 사설시조(장시조)의 형성
사설시조의 발생에 관한 문제는 결국 언제 이러한 시가형식이 형성되었는가 하는 시기를 밝히는 일이 된다. 이에 대해서 많은 연구가 계속되어 오는 터이지만 그 발생시기를 최초로 언급하고 있는 『청구
|
|
|
서 론
「악장 가사」,「악학편고」,「대악후보」
에 그 노래말이 실려 전함
급암의 소악부와「고려사」악지‘삼장(三藏)’ 이라는 제목 하에 쌍화점과 같은 내용의 가사가 한문으로 전하고 있음.
「시용향악보」에는 쌍화점을 한시
|
|
|
고려 속요 여음의 기능과 종류
Ⅰ 들어가며
여음은 흥과 멋을 돋우고 운율을 통해 음악적 효과를 거두기 위해 사용된 무의미하고 감탄적인 사설을 일컫는다. 이는 원시시가의 생성과 더불어 발생하여 향가 고려가요에 이르기 까지 그 모습을
|
|
|
시가 요구하는 함축성과는 거리가 멀다는 점이 그것이다. 이 부분은 이전에 해독되던 ‘ Ⅰ. <모죽지랑가(慕竹旨郞歌)>
1. 작품론
1) 전제조건
2) 김완진 교수의 해독
3) <모죽지랑가>의 추모시 여부
4) 향가의 문학적
|
|
|
시가와 수많은 한시 창작의 모태가 되었다. 이러한 자연 환경과 당시에 처한 사회상이 그의 선천적 재능과 어우러져 일찍부터 시심(詩心)이 싹텄고, 여기에 사우의 영향이 더하여져 문학관이 형성되었는데, 한과 연모의 시가와 풍 류의 시가
|
|
메뉴펼치기
