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로는 깊은 매력을 느끼게 되어 이러한 주제를 선정하게 되었으며, 정병욱의 시조문학사전(時調文學事典)에 실려 있는 기녀시조 54수와 기타문헌에서의 기녀 한시를 자료로 고찰하고자 한다.
Ⅱ 본론
1. 작가계층의 특성
가부장제 사회라는
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시가의 전통과 율격>, 한길사, 1984)
그러나 김대행의 견해에 따르면 시가에 있어서 율격의 결정적 요소는 음성적 통사적 율격적 요소의 순으로 분석, 처리되어야 하는 것으로 보여진다. 김대행, 앞의 논문
본 작품에서 후렴구를 제외한 한 수
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시가 또한 근원적으로는 민요에서 왔다고 말할 수 있다는 한계가 있으며 짧은 두 도막 형식의 민요가 어떻게 여섯 도막의 3장 형식으로 발전할 수 있었는지에 대한 체계적인 설명이 요구된다.
④ 고려가요기원설(속요기원설(조윤제)+별곡기원
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시가의 생산층이었던 조선전기 기녀들의 시조에 대해 사대부들의 그것과 대비하여 시간의식을 포함한 내면의식의 추적에 치중하였다. 이러한 대비적 고찰의 결과는 물론 소중한 것이고 애정시가를 보는 데 일정한 가치를 지니기도 한다. 그
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받았다. 일본에서는 발해가 전해 준 역법을 900년 동안이나 사용했다.
이렇게 한자를 통해 펼친 문학은 신라, 발해, 당, 일본 간에 사신의 교류가 활발해지면서 공식적인 필요에서뿐 아니라 사사로운 자리에서 시를 창화하는 필수적인 도구가
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고려속요 대표작, 청산별곡 연구
-한국 고시가론-
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 청산별곡 원문 -악장가사에서 발췌-
2. 쟁점
1) 해석상이견
2) 작자층 논란
3) 작품의 성격과 주제
4) 창작시기 문제
(1) 무신집권기의 문인들의 삶
(2) 농민, 천민의 봉기
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고려속요 대표작 청산별곡 연구
- 한국 고시가론 -
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 청산별곡 원문 -악장가사에서 발췌-
2. 쟁점
1) 해석상이견
2) 작가층과 작품성격, 주제와 창작시기 문제
3) 구조문제
(1) 2분법적인 구조 해석
(2) 3분법적인 구조 해석
(
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시가가 생겨났는데, 이것은 전통적인 사의 형식을 타파한 것으로 잡극과 관련성이 있다. 산곡은 잡극보다 늦게 생겨났으며 그 중요성도 잡극에 미치지 못한다. 원곡의 주요작가들은 대부분 산곡에도 뛰어났다.
※시경 VS 초사
시경(詩經) 사회
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시가의 아니마 연구, 백문사, 1996, p.192
현실사회의 부조리가 자신의 이상과는 부합되지 못함을 알고 전남 보길도 부용동으로 향한다. 때문에 윤선도에게 부용동에서의 삶은 모순에 찬 현실로부터 해방을 얻은 것이나 다름없었던 것 이정자,
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식적 특성이 하나의 장르로 규정할 수 밖에 없는 독자성과 특이성이 될 것이다.
대부분의 가사가 시상전개 방식의 특이성을 가진다. 박인호, 가사문학 장르론, 다운샘, 2003
즉, 시상전개 방식이 ‘부분적 시상의 독자성, 독립된 시상의 나열,
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