|
으로 반영된 작품이며, 이로써 전주이씨 작가설은 더욱 보강된다.
이처럼 문체, 장면전개, 서사구조, 인물형상화, 현실성 등의 여러 측면에서, <완월회맹연>은 고전소설이 보여줄 수 있는 최고 수준의 서사적 역량을 과시하였다. 문체적으
|
|
|
시가는 굳이 墮河而死라고 말하고 있다. ‘墮’는 ‘잃다’‘떨어지다’라는 訓을 가지고 있으며 주로 墮落 등에서 보이듯 ‘일정한 지위로부터 굴러 떨어짐’을 의미하며 주로 정신적인 몰락을 표현해 내는데 자주 쓰임을 볼 수 있다. 즉
|
|
|
것이다.
3) 사설시조(장시조)의 형성
사설시조의 발생에 관한 문제는 결국 언제 이러한 시가형식이 형성되었는가 하는 시기를 밝히는 일이 된다. 이에 대해서 많은 연구가 계속되어 오는 터이지만 그 발생시기를 최초로 언급하고 있는 『청구
|
|
|
서 론
「악장 가사」,「악학편고」,「대악후보」
에 그 노래말이 실려 전함
급암의 소악부와「고려사」악지‘삼장(三藏)’ 이라는 제목 하에 쌍화점과 같은 내용의 가사가 한문으로 전하고 있음.
「시용향악보」에는 쌍화점을 한시
|
|
|
고려 속요 여음의 기능과 종류
Ⅰ 들어가며
여음은 흥과 멋을 돋우고 운율을 통해 음악적 효과를 거두기 위해 사용된 무의미하고 감탄적인 사설을 일컫는다. 이는 원시시가의 생성과 더불어 발생하여 향가 고려가요에 이르기 까지 그 모습을
|
|
|
시가와 수많은 한시 창작의 모태가 되었다. 이러한 자연 환경과 당시에 처한 사회상이 그의 선천적 재능과 어우러져 일찍부터 시심(詩心)이 싹텄고, 여기에 사우의 영향이 더하여져 문학관이 형성되었는데, 한과 연모의 시가와 풍 류의 시가
|
|
|
개요
통일신라시대의 설화-시가의 형태로는 佛讚 같은 것도 생각하여 볼 수 있지만, 아무래도 그 중심은 鄕歌이겠다. 향찰식 표기란 독특한 記寫法에 의하고 있는 이 시가는 바로 그 표기법 때문에 아직까지도 의미 해석에 많은 의문이 남겨
|
|
|
I.서 론
<서경별곡>출전
● 『樂章歌詞』(악장가사)에 전문 수록.
● 『時用鄕樂譜』(시용향악보)와 『樂學便考·』(악학편고)에 첫 부분이 수록
● 『益齋亂藁』(익제난고) 小樂府(소악부)에 제2연이 漢譯(한역)
I
|
|
|
시가로 보는 견해도 있다. 즉, <모죽지랑가>는 작품 내부에 종교적 요소나 찬양적 속성을 전혀 포함하고 있지 않으며, 자아를 강조하거나 주관적인 관점이 드러나 있는 순수한 서정가요이며, <원가>는 대상에 대한 원망의 감정을 자연
|
|
|
시가의 총칭으로, 향찰(鄕札)로 표기된 것
㉠ 협의의 향가: 신라시대 향가 14수 +「보현십종원왕가」11수
㉡ 광의의 향가:「도이장가(悼二將歌)」
② 향가의 의미
㉠ 향(鄕)이 내포된 자기폄하적 의미를 염두에 두고 한시체 또는 당악에 대
|
|
메뉴펼치기
