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가사문하과 유학사상. 2002
박연호. 놀이공간에서의 문학적 금기위반과 그 의미. 어문연구학회 어문연구
제 50집, 2006
정기철. 조선 후기 가사의 담론 기반과 특성 -서민가사와 규방가사를 중심으로-.
한국언어문학회, 한국언어문학 제52집, 2004
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서민가사 연구》, 형설출판사, 1983
이동찬, 〈소백산대관록 소재 화전가 연구〉,
박정혜, 〈덴동어미 화전가에 나타난 혼인 및 개가의식 연구〉, 1. 서론
2. 본론
1) 화전가의 특징
2) 덴동어미의 일생담
3) 덴동어미의 신분변모
4)
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. 결국 초기가사와 후기 서민가사나 내방가사에 기저 2음보격이 독립적으로 쓰였다는 것은 초기가사에서는 4음보격의 미정착을 의미하고 서민가사나 내방가사에서는 민요의 기본 2음보격의 영향으로 4음보격에서 율격적 일탈을 보여준 것이
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에 두드러지게 나타난다. 서민가사 중에서 기본 2음보가 3번 중첩된 6음보형태는 <갑민가>에 16회, <과부청상가>에 15회 <노처녀가Ⅱ>에 44회, <청춘과부곡>에 16회, <한별곡>에 18회 등으로 나타나는데 이는 4음보격에 다소
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기 전까지를 이른다. 이 시기에는 서민가사와 규방가사가 등장하고 천주교가사가 나타나는 등 가사문학의 작자와 향유층이 크게 확대되었고 숙종조 전까지 주로 창으로 불리던 가사가 숙종조 이후로부터 음영화 됨으로써 가사의 장편화 및
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이 시기의 가사는 형식면에서도 변화가 나타났는데 특히 노계 가사에는 2음보를 기저율격으로 하는 6음보 1행이 많이 쓰였는데 이는 일정한 형식에서 벗어나려고 하는 서민의식의 반영이라 하겠다.
ㅇ전쟁의 비참함- 박인로<태평사><
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한편으로는 閭巷의 전문 소리꾼에 의하여 歌唱歌辭가 유행되어 12가사와 같은 ‘歌辭의 歌詞化’ 가 이루어지게 되었다.
그리고 이 시기에는 서민가사와 규방가사가 등장하고 천주교 가사가 나타나는 등 가사문학의 작자와 향유층이 크게
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가사는 형식면에서도 변화가 나타났는데 특히 노계 가사에는 2음보를 기저율격으로 하는 6음보 1행이 많이 쓰였는데 이는 일정한 형식에서 벗어나려고 하는 서민의식의 반영이라 하겠다.13) 조동일 『한국문학통사』, 지식산업사
ㅇ전쟁의
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서민가사연구, 형설출판사, 161페이지 참고
Ⅲ. 맺음말
지금까지 용부가에 나타난 현실인식의 이원성에 대해 알아보았다. 요약해보면 표면적으로 용부가는 두 명의 용부를 등장시켜 그들의 어리석고 악한 행동을 열거하고, 그로 인해 패가망
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서민가사 <노처녀가>의 노처녀
2. 시집 네 번 간 여자의 인생유전(人生流轉) - 서민가사 <된동어미화전가>의 된동어미
3. 은근한 흉보기 또는 건강한 서민의식 - 서민가사 <용부가(庸婦歌)>의 뺑덕어미형 며느리
4. 시집살이의 한 - 서사민요 <
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